Buenos días, tristeza

El apellido de la autora proviene de un personaje de En busca del tiempo perdido de Proust, y el título de la novela de un verso de Éluard; así empezamos con esta su primera novela, escrita a los 19 años, todo un homenaje poético y un velo de misterio y escándalo a partes iguales que le lanzó al éxito. El relato transita a través de tres mujeres: Cecilia, la protagonista de 17 años, Elsa, la amante de su padre y Ana, la amiga de la familia. Cada una de ellas mantendrá una amistad llena de sutiles hostilidades en un entorno de abierto disfrute de la vida, la sexualidad y la falta de complejos, algo que, en su época y dada la edad de la autora, supuso un escándalo, si bien acompañado del éxito rotundo. Va de una adolescente sin problemas económicos, tan desenfadada como egoísta, y cuya aparente ingenuidad hace que casi se le perdone todo. Solo casi. El entorno es la Costa Azul francesa en verano, donde Cecilia y su padre Raymond, unidos por una relación de igual a igual en la que las fiestas, los amores furtivos sin compromiso y las charlas amenas, conforman sus días y noches en un apacible devenir, hasta que llega Ana, una amiga de la esposa muerta del padre, y todo cambia. Ana intenta reconducir la vida de Cecilia y esta no está dispuesta a dejarse imponer una vida más sensata y acorde a su edad, con lo que el conflicto está servido. La adolescente trama un plan para deshacerse de ella, con trágicas consecuencias ante la irresponsabilidad de unos actos inmaduros, y ya nada será igual. Esta novela corta, aparentemente desenfadada, tuvo tanto impacto que fue objeto de varias versiones cinematográficas, lo cual remite a la difícil y versátil interpretación de su lectura.

En la obra, Sagan utiliza un lenguaje descriptivo, de frases cortas y directas, el monólogo interior, los silencios de los personajes y un alejamiento de las propuestas intelectuales del momento, encabezadas por Sartre y compañía, porque busca épater le bourgois desde otro ángulo. No obstante, el tema de las relaciones amorosas incluye otro más interesante y es la del adulto, la figura filial, que no sabe cuál es su sitio y se convierte en el amigo, confidente y alentador de los impulsos inmaduros de su hija. Y cuando queremos ser amigos de nuestros hijos, en vez de educadores, acompañantes y hacedores de buenas personas, esta complicidad no resulta ser buena para ninguno, aunque a veces sí sea más cómoda que poner límites, porque el resultado suele ser hijos desorientados y mimados, sin referentes en la vida, acostumbrados a salirse con la suya y con una baja resistencia al fracaso y al error. Un momento de despreocupación filiopaternal basta para que el drama vital está servido.