La pianista

La novela narra la triste vida de muchas mujeres de la mano de una pianista frustrada por la madre, cuya historia se desgrana en episodios crudos sobre la soledad, el aislamiento, la manipulación maternal y las relaciones insanas, porque a Jelinek siempre le ha interesado profundizar de forma polémica en los estereotipos femeninos que impiden el libre desarrollo de la mujer. Feminista convencida, criticada por su crudeza narrativa y su férreo activismo social contra el patriarcado, tan amada como odiada, siente que tiene que llevar a sus personajes hasta situaciones límite que denuncien la degradación social y la falta de igualdad entre hombres y mujeres, utilizando todos los géneros literarios: la poesía, el teatro, la novela y el ensayo.

Aun así, o quizás por ello, La pianista es una novela de difícil explicación sin desvelar la cantidad de traumas y denuncias que contiene. Erika Kohut es una cuarentona que aún vive con su madre castradora (parecida a Aurora Carballeira) cuya profesión es la de profesora de piano en el conservatorio de Viena. La madre, exigente y controladora, no le deja espacio vital ni intimidad, tampoco le permite sociabilizar y menos con hombres, y esto irá desarrollando en la hija un comportamiento errático y disfuncional que se traducirá en deseos sexuales sadomasoquistas, incluyendo la autolesión. Erika se desdobla en dos: pasa de ser la obediente hija a la voyeur que, cuando escapa al control materno, recorre las calles y los peeep shows para espiar las relaciones sexuales de parejas y prostitutas acompañada de una cuchilla con la que se infringe heridas en la zona genital y la mano, su instrumento laboral. Luego conoce a un alumno, Klemmer, que se propone conquistarla en una cruel relación de sometimiento, ante la que Erika no sabe reaccionar sentimentalmente, ya que sus únicas referencias sexuales y sentimentales están distorsionadas, porque solo conoce lo (entre)visto en la furtividad y el cine porno, y por eso reacciona entrando en un círculo de relación insana y destructiva con su propia sexualidad y la del hombre. Mientras, la madre sigue pululando en la novela como una gran mancha negra que asfixia y entorpece la autoestima de la hija, junto a un Klemmer que asume el papel típico del varón seductor picaflor. Este discurso sobre la violencia entre lo delicado (la música) y lo salvaje (la sexualidad desenfrenada) también queda plasmado en la cinta homónima de Michael Haneke. En este punto, pienso en esos adolescentes y preadolescentes de hoy en día, con la pornografía al alcance de sus dedos y lejos del control parental, que terminarán convirtiéndose en seres degradados y degradantes, perdidos en relaciones insanas que destruyen el amor y el deseo en cuanto aparece, provocando una insatisfacción permanente que trasladan a otras esferas, y pienso también en los padres que lo tapan, o ni siquiera lo saben, y veo que hemos fallado en la educación sexual.