Una “muerte” en un “Nilo”… ¿de cine?

Si leemos un libro y luego vemos su versión cinematográfica, vamos con la escondida o expuesta esperanza de reconocer personajes y contenidos tal y como los hemos configurado en los entresijos mentales de cada uno y de repente, ¡¡zas!! Ahí vienen las escenas que poco o nada tienen que ver con el previo personal.

Algo de esto o mucho ocurre con Muerte en el Nilo, versión 2022 de Kenneth Branagh y mira que con este film, apuestas a ganador con el actor de artífice y película de época.

El espectador va a pasar un rato agradable, de suspense meditado, conversaciones entre el inefable Poirot y sus sospechosos, y… a ratos cabecea de lo cómoda que resulta la butaca de la sala y lo sencillo que es retomar la trama una vez se despierta.

Ventajas de haber leído el libro. Agatha Christie escribió esta novela por la noche, con un orden desordenadísimo... Durante esas horas parió 79 relatos y cuando ya apuntaba el amanecer, se acostaba hasta el mediodía y así vuelta a empezar.

Parece que los espíritus noctámbulos se conjuraban a su favor y prefería la oscuridad para pergeñar personajes malvados e intrigas casi filosóficas como su afamada Muerte en el Nilo por la que desfilan cinco muertes de noche y al alba nos las “muestran” perfectamente embalsamadas: Egipto obliga, claro está.

Sabemos que el amor lo puede todo, o en eso se afanaban nuestros clásicos, y el detective, héroe de guerra mundial, atildado y misterioso, dandi a la usanza, repite contumaz que se puede matar por amor.

En ese crucero Karnak, por el Nilo con paisajes de fondo de cartón piedra, se atisban relaciones humanas de todo tipo: pasiones y desenfreno, recelos y “amistades peligrosas”, envidias y ambiciones, vamos…toda una comedia humana del brilli brilli en los años 30, papel couché flotante.

Por cierto, si la autora literaria, en uno de sus despertares a la hora del ángelus, ve por la mirilla el baile inicial que se marcan los protagonistas, le da un parraque y se sirve unos cuantos tragos más, para aliviar el colapso visual.

No sabía la que suscribe esta crónica si estaba en un salón de diletantes danzarines que se esfuerzan en emular las poses y posturas de la bachata o reguetón: un poco extemporáneo, la verdad, todo un despliegue de la juventud baila o más que baile.

Un buen final, cuando los bigotes del apuesto Poirot desaparecen y dejan al descubierto las heridas faciales de contienda militar. El tiempo las ha matizado; el tiempo, que todo lo puede (o casi) como el amor, ha sanado su herida cordial.

El blues sigue sonando…la música, de lo mejor, amansa a las fieras y domeña las crispaciones anímicas.